1967-1998 1967-1998 第三个创作时期。
时代的进步、社会的繁荣、生活的安定，激发了他艺术创作的巨大热情。他要将浪费的时光追回来，教学之余创作了大量的作品。 油画《大桥礼花》色彩绚丽、气氛热烈、场面宏大、气势磅礴。作者没有对人物作细致的描画，而着力于塑造光与色相互交融、光与影的强烈对照的视觉效果。淋漓尽致地表现了节日之夜的欢乐气氛。 同样是描绘节日之夜的大型油画《夫子庙灯节》。不同的是作者完全不受拘束，兴之所至，挥洒自如，幽默浪漫，充满了天真的情趣。 大型油画《拼搏》，歌颂女排精神.作者不拘泥于人物造型之逼真，而着力于拼搏精神、顽强斗志、两强相遇勇者胜的气势的神态表现；着力于通过光与色的艺术处理对紧张、激烈气氛的渲染。
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强烈阳光下的《秋深》、《银杏》画中，我们都可以看到，那灿烂、绚丽的光的世界，色的交响。 那动人的光的灵动，悦人的色的旋律变幻。 1984年秦先生赴桂林绘画。他只画了两幅油画《广西迎宾馆》和《漓江风景》，其他都是水粉画。秦先生曾对家人说： 我的水彩水粉画一点不亚于油画。 《桂林骆驼山》，画山，却不拘泥于山体岩石的具体描画，主要是写意、传神。笔触如此潇洒流畅、一气呵成。
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另一幅《桂林象鼻山》风韵却迥然不同，笔触细腻，色彩斑烂，尤其是那水面色彩是如此的绚丽、层次是如此丰富，如此的有灵性。 同样风格的还有色彩绚丽、层次丰富的《兴坪漓江晨渡》，《桂林老人峰》；山雾缭绕、水色灵动的《兴坪2》、《漓江烟雨》，《大榕树》 同年创作的水粉画还有；春意盎然、诗意浓郁的《樱花盛开》， 曙光迷朦、光色灵动的《晨操》，群花争艳、色彩斑烂的《雨花台之春》、《玄武湖之春》，金秋灿烂、挥笔酣畅淋漓的《秋声》，粗旷豪放气势雄浑的《打雪仗》，宁静幽雅、诗情迷漫的《门前雪》、《龙柏》，光色运用洒脱，质感鲜活的《水仙芽儿》、《鲳边鱼》等。 《天鹅之死》冷色调的朦胧、凄婉气氛的渲染，白色的半具像、半抽象的天鹅与诡异的飞禽造型，使画面充满了悲凉的气氛。
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晚年秦先生作了大量的独幅版画。进入八十年代，秦先生年事已高，背画箱外出作画己渐渐力不从心，便逐步转入在家中作画。数十年积聚在心中的对人生的感悟，对大千世界的感受以及对真、善、美的追求，如火山喷发般的汹涌而出，他大胆使用多种材质、多种颜料、多种技艺进行探索。题材丰富多彩：具象的、抽象的、神话的、幻想的……充分显示了画家深厚的文化底蕴及创作才能。
《家中虎》。水印，增加了猫的毛绒感，特写，突出了猫的神韵---好一只迥迥有神的家中小老虎。 《黑猫、白猫，捉老鼠的就是好猫》画中描绘了黑猫捕获老鼠时一瞬间的神态，那匍匐前进的动势，那双警惕专注的大眼晴。形象生动，墨色变化丰富，犹如国画中的干笔画，遒劲有力，富有表现力。 《龙凤呈祥》、《金鱼图》则装饰性更强，民族风韵更浓。龙、凤的造型新颖别致。 《花》、《灿烂》、《风景》、《无花果》（一）、（二）等是彩色的独幅版画。画面清新、饱含水份、颜色自然融合、过渡。色彩有的淡雅、有的浓郁、有的灿烂、有的清丽。 |
秦宣夫先生第三时期的艺术创作，邵大箴先生评述说：“他的画风变的更自由、更率真、更有大写意的情趣。”画家宋征英先生说：“他开始不再拘泥于严峻的形体造型，深深陶醉于感觉之中。情不自禁的作画，表现了强烈的生命感……色彩绚丽明快，用笔流畅大胆。”
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