1930-1934

    大学毕业,获文学士学位后,1930年他前往当时西方绘画最繁荣的法国巴黎,学习绘画五年。考入法国国立高等美术学校。又有幸在著名绘画大师法国美术学院院士、学院院长吕西安·西蒙工作室学习油画四年。因而秦先生的文化底蕴是非常深厚的,绘画基础是十分坚实的。可以说融贯了中西文化之精要。

 

 素描《裸女》(1930)

《人体习作》

《雕塑》(1931)

 油画《法国裸女—立像》

 

    另一方面,秦先生是卓有远见的。他在巴黎不仅学绘画,还考入由卢浮宫博物院举办的卢浮学校和巴黎大学考古研究所,研读西洋美术史。并利用假期前往英国伦敦、西班牙马德里、托来多、意大利米兰、罗马、威尼斯等八城市、德国慕尼黑、柏林、波兰、苏联等地观摩西方艺术大师的绘画原作.特别是印象派巨匠们的作品.这不仅对他研究西洋美术史打下了坚实的基础,也对他学习绘画开拓了视野,汲取了营养,丰富了技巧。

1931年在法国卢森堡公园合影照1930年在凡尔赛宫草地上的照片徐悲鸿先生1944年推荐信

 素描《古代雕刻》

 油画《法国青年像》

《梵高像》(临摹)
 外国友人画秦宣夫

《卡邦齐夫人像》

《宫女》

《快乐的旋转》& 快乐的旋转草图

 

    像秦宣夫先生这样,同时具备精堪的西方绘画技艺和渊博的艺术理论于一身的艺术家,在当时美术界也是屈指可数,不多见的

    留法期间秦宣夫的油画《卡邦齐夫人像》入选1933年法国春季沙龙。徐悲鸿先生对此画倍加赞赏。

    他的另外两幅油画《宫女》、《快乐的旋转》入选1934年法国独立沙龙展出,获得好评。
   《宫女》,著名美术评论家邵大箴教授说:“《宫女》构图大胆独特,造型稳健扎实,说明秦先生在学习期间是从古典绘画大师和印象派画家的创作中吸取营养的。或者更准确地说,他懂得印象派大师绘画中的古典精神,并把这种精神用于艺术创作当中,而扬弃了印象派中专注于外光色彩的追求;虽然他也注重吸取他们的色彩成果。”

     《宫女》2000年入选《二十世纪中国油画展》展出和《二十世纪中国油画展作品集》。2001年入选《二十世纪中国油画》画集。

    《快乐的旋转》原作己散失,只留下一张照片。还有一幅用油彩勾勒的人物草图。

    一个留学生,连续两年有三幅作品入选法国国家级的春季沙龙与独立沙龙展出是罕见的。台湾《大未来画廊》根据有关资料统计:1922年到1945年二十三年间,我国留法艺术家在法国沙龙入选或获奖的作品约有36件次。秦宣夫一人即有三件次入选.这充分表明了秦先生的卓越才华、勤奋努力以及艺术水平所达到的高度.徐悲鸿先生说:“彼留学欧洲时已以《木兽戏》一幅显名于法国也。”

   《卡门》的画风与《宫女》迥然不同,笔触大胆厚重、光暗对比强烈。采用大色块和粗线条造型,有的部份是直接用调色刀将浓厚的油彩刮上去的!造型沉稳、画风豪放。2001年入选《二十世纪中国油画》画集。

 

 粉画《法国裸女》

《卡门》

 素描《妈妈读报》

 

 1945年《秦宣夫画展》文

《巴黎中国绘画展》的评论

 

     1933年秦先生与李健吾先生合作撰写了,发表在上海《文学》杂志上。文章影响很大。

 

     1933年《中国留法艺术学会》成立。秦宣夫为该会的重要骨干。其他咸员有吴作人、常书鸿、刘开渠、唐一禾、王临乙等等。秦先生与许多会员有着深厚的友谊,后来他们大多成为美术界的精英,同舟共济为我国美术事业的开拓与发展共同奋斗.同时在巴黎与徐悲鸿先生相识,结下了友谊,他对秦先生今后事业的发展给予了支持与帮助。

《中国留法艺术学会》成员合影、欢迎徐悲鸿先生的合影

 

 

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